En el mundo de la comunicación pública hay miedo a que desaparezca todo rastro posible de objetividad, de adecuación a la realidad de lo que hagamos para hablar de ella. Hay miedo de que desaparezca el rastro de credibilidad que aporta la presunta "objetividad" de las imágenes. Concibiendo que es más confortable considerar la realidad de las imágenes, que considerar las variadas imágenes posibles de la realidad.
El problema reside cuando consideramos que la imagen y la fotografía
es parte cotidiana del paisaje. Nadie piensa en el momento de mirar una
imagen en su veracidad o en defectos que evidencien que podría
tratarse de una falsificación. La construcción histórico-social
de la imagen nos dio ciertos parámetros de consideración
que participan en el momento de mirarla. Cuando observamos una fotografía
en un diario o videos en un documental, vemos la imagen de antemano suponiendo
que lo que muestra es real, y no observamos su estética sino su
reproducción supuestamente fidedigna de lo ocurrido. Damos fe de
que lo representado en la imágenes es real.
De todos modos, los "arreglos" menos evidentes y quizá
más efectivos tienen otros procedimientos. Para introducir un sesgo
peculiar en la información efectiva de algo sucedido, no es necesario
hacer retoques o recortes en los videos o fotografías. Todos sabemos
que se hacen con la mera "selección" de lo que se publica:
entre el mar de imágenes que trae el cámara o fotógrafo,
se elige y se recorta la imagen ideológicamente más cercana.
O incluso, muchas veces ni siquiera hace falta pasar por el ordenador,
basta con descontextualizar una fotografía o un video para que
se convierta en una macabra curiosidad.
La pieza Imágenes de archivo: SAN JUAN IP (2007), se encuadra
en dicho concepto, enfrentando a los espectadores a una dislocación
espacio/temporal y haciéndoles reflexionar sobre la supuesta interactividad
y veracidad de lo que están viendo. Para ello, presento a los usuarios
de la web una serie de imágenes reales que algún día
correspondieron a la realidad de un lugar y tiempo concreto; Para lo cual,
realizo una cartografía a través de una conexión
permanente con un conjunto de lugares connotados por su rotunda normalidad,
utilizo el espacio como material de consumo estético, a San Juan
como material escultórico. Cada cámara es como un espejo
que nos muestra un trozo de la ciudad, un rincón ordinario en el
que casi ni siquiera se puede apreciar una singularidad geográfica
y cultural. A su vez, los visitantes de esta web construyen su propio
e intransferible periplo narrativo a partir de la elección de una
cámara u otra y de la relaciones que establezcan entre las mismas,
simultáneamente existe una búsqueda del lugar concreto que
se pueda identificar.
En el món de la comunicació pública hi ha por que desaparegui tot rastre possible d'objectivitat, d'adequació a la realitat del que fem per a parlar d'ella. Hi ha por que desaparegui el rastre de credibilitat que aporta la presumpta "objectivitat" de les imatges. Concebent que és més confortable considerar la realitat de les imatges, que considerar les variades imatges possibles de la realitat.
El problema resideix quan vam considerar que la imatge i la fotografia
és part quotidiana del paisatge. Ningú pensa en el moment
de mirar una imatge en la seva veracitat o en defectes que evidencien
que podria tractar-se d'una falsificació. La construcció
històric-social de la imatge ens va donar certs paràmetres
de consideració que participen en el moment de mirar-la. Quan vam
observar una fotografia en un diari o videos en un documental, veiem la
imatge per endavant suposant que el que mostra és real, i no observem
la seva estètica sinó la seva reproducció suposadament
fidedigna de l'ocorregut. Donem fe que el representat en la imatges és
real.
De totes maneres, els "arranjaments" menys evidents i potser
més efectius tenen altres procediments. Per a introduir un biaix
peculiar en la informació efectiva d'un fet succeït, no és
necessari fer retocs o retallades en els videos o fotografies. Tots sabem
que es fan amb la mera "selecció" del que es publica:
entre el mar d'imatges que porta el càmera o fotògraf, es
tria i es retalla la imatge ideològicament més propera.
O fins i tot, moltes vegades ni tan sols fa falta passar per l'ordinador,
n'hi ha prou amb descontextualitzar una fotografia o un video perquè
es converteixi en una macabra curiositat.
La peça Imatges d'arxiu: SAN JUAN IP (2007), s'enquadra
en aquest concepte, enfrontant als espectadors a una dislocació
espai/temporal i fent-los reflexionar sobre la suposada interactivitat
i veracitat del que estan veient. Per això, presente als usuaris
de la web una sèrie d'imatges reals que algun dia van correspondre
a la realitat d'un lloc i temps concret; Per això, realitce una
cartografia a través d'una connexió permanent amb un conjunt
de llocs connotats per la seva rotunda normalitat, utilitce l'espai com
material de consum estètic, a San Juan com material escultòric.
Cada càmera és com un mirall que ens mostra un tros de la
ciutat, un racó ordinari en el qual gairebé ni tan sols
es pot apreciar una singularitat geogràfica i cultural. Al seu
torn, els visitants d'aquesta web construïxen el seu propi e intransferible
periple narratiu a partir de l'elecció d'una càmera o altra
i de la relacions que estableixin entre les mateixes, simultàniament
existeix una recerca del lloc concret que es pugui identificar.